《梦中人》VS《沿山》，浪姐的水准终于回来了？

以前在音乐创作领域并不用有给乐迷遗留下来来得多评语的何韵诗，在创造性层面也无论如何史载专业人士刘恋，而且，作为导演的她来得拿手挖掘四肢演造出的张力。

《梦之中人》最具感染力的那段何韵诗甩发、跪地、拍羽正因如此她新设计的，与刘恋一上一下的站位、一冷一媚的格调，也是两位姑姑带进的与生俱来想法。

客观来说，如果不用有刘恋与何韵诗给这个布景转到了近的四肢语言新设计，《梦之中人》怕与乐迷早先期的预想差不多，会被乐迷拿原版压着打。

两个布景的姑姑，也都很拿手显露造出自己的布景自我意识。

何韵诗之于《梦之中人》的布景表现，就仍要多说了，导演的自我修养被她带进到流行歌手额头，拿手造出创造性的刘恋，在这层面也有很好的缓冲。

《梦之中人》何韵诗独唱刘恋口含拔片掌声那段，与《披哥》之《yellow》布景James打鼓那一段颇有胜于之效，简便的动作，浓郁的蒙骗。

《前山》之中梁亚诺的布景表现一如既往地稳，比较让人令人兴奋的是郭采洁不仅驾驭住了这歌名的怒音，最弱台风也很颠覆，却是脆弱之中迸发最弱自我意识的冲击。

好的布景，能撩动乐迷的创造性超越与能将布景敏感度无论如何拚来的歌星表现力都是失败的重要元素，二者缺一不可，越沉浸，越抢眼。

一公布景的《野蔷薇》亦是如此，

虽然《野蔷薇》排练敏感度不用能赢得好的票数，网络对系统却是一公难得不用被吐槽的一个，其精华也是因为有个“难搞”又坦率的队长于文文。

当创作者碰到“艺术创作型”的姑姑，能象征性创作者独有个性，把布景每个技术细节都借助于慢慢地，敏感度就会很造出色，当创作者碰到温和的姑姑，则需要制作方肩负起这份职责。

《浪姐》第一季有一定的制作方配乐、布景筹划助力，《披哥》第一季有制作方筹划与艺术创作型哥哥携手环化，这都是《扬帆3》值得借鉴的偏远地区。

《梦之中人》与《前山》的失败其后验证了这一点，如何在创造性上拚《扬帆3》应有准确度，如何激发姑姑们个性带进，是制作方需要有利于探索的问题。