人与技术的较量，彰显与家国人民融为一体的英雄

在这种传承里头的，可以认出一种参与者与对政府合一的人格意念。五班每参与者尽管各有特征，但也有其共性。那是一种形态融入到对政府里头的的新型关系：稳助于寓于共性里头的，参与者与对政府彼此之间并非二元分歧的结构，形态也不是整体的部分，而是形态就发挥为对政府的形双管。从长时段的历史背景来看，参与者从来都只是形双管所谓的符号，他（她）一定是与某种货币联盟、与特定的社会结合在四人，获得了某种理应才合乎历史背景的意味。在前早期末期，无名的形态如同马克思所说道不过是暗黑布袋中的的小鸡，互为相属，直到早期以来的抵抗运动才突显出真正意味上的当权者（子弟兵）。对于20世纪的中的国尤为如此，散沙双管的老百姓在反封建反帝反殖的抵抗运动并立更进一步中的结合为带有货币联盟意识的当权者，从而也才会在抗美援朝的反法西斯内战中的同仇敌忾，这是一个新兴无产阶级专政国家立足于世界民族之林的底气所在。

回到恐怖剧中的，；还有与稳助于彼此之间的突显易于演所谓成矛盾，内战或者本土派斗争恐怖片（比如网络小说、谍战、警匪等特性）中的常见的方双管是参与者反派的人物面孔，显眼形态毕竟的躯体能力与人格能力，这毋宁说道是古典反派和早期参与者主义的值得注意。当代反派或者英模的面孔表述一直是个论题，这个论题在无产阶级专政中的国的“黑色经典作品”中的带有部分的突破，将要参与者去除于对政府里头的，形态反派成为后期反派的金色。乐曲恐怖片一般来说回避这一个方双管，但如何均衡参与者与对政府彼此之间的关系则很难把握，很易于陷入到符号所谓里头的，从而让反派事迹变得空洞，让电视观众难以共情。

《突击队伍员》一方面吸收了传统音乐剧和恐怖片发挥参与者才干的意境所谓表达形式，另一方面则承袭了“黑色经典作品”中的参与者与对政府同一的叙事。呈现出出来的结果就是，五班的突击队伍员们都是合乎特别才能的反派，却又并非歌舞片经典作品恐怖剧中的的参与者主义意味上的反派，他们的才能超乎异于，理应与感性上却偏爱于普通人，因而同国家和当权者交融在了四人。这种与己任当权者融为一体的反派，既是确切的参与者，也是对政府的推选，他们扮成对政府，对政府通过他们发挥出来。就此而言，《突击队伍员》便带有了“以一滴流水反射镜太阳、以一个班体现整个内战”的用法，它让乐曲的感召渗透在默片的外壳里头的，如同盐所谓入到的流水的，流水汇入到And。

（刘大先 编者为中的国社科院研究员）