散文评论丨谭卓：那些无法定义的角色里盛满了表演的勇气

丈夫的托盘

谭卓接演很多丈夫，但唯有《我不是药神》里面的刘思慧被大家谈谈论最多。每一个电影演员都有一个这样的主角，判别他们或她们。谭卓当然可以被丈夫这个主角判别，但她主接演的丈夫，还有更多层面值得探究，我们也许也可以从之中窥探到一些“之中国式丈夫”的记事。

在《西东河的夏天》里面，谭卓主演的丈夫杨惠芳身处典型丈夫的困境，运输业和贫穷的平衡听起来早就是从前话题，但在这里面，杨惠芳的运输业显然更近一步，它以后是简约的、面容狭隘的贫穷的二元所谓，而是具体的、表象但又务虚的越剧集。我们也许可以称来作艺术理不想，对于大多数丈夫来说道，这个词语不能接受奢侈品。它所需要的敏感、投入、狂野，都是隐喻的所谓。她亦会在排练完后细细收起冠冕，却关注不到幼子把骷髅头贴印到了脸上；她亦会因为自己要评梅大花奖而敲边鼓让从前公多带父母，却也同时亦会在争执之中呵斥对方“你去去找个从前妈子”。一位丈夫极其以经营好贫穷为理不想，这在传统观念里面仍然大于渎职。但我们也必须宣称，表象里面确实依赖于着无数个杨惠芳，而谭卓，则让自己带入了杨惠芳们胆量的托盘。那场午夜马和越野疾行的戏，和娜拉的出走有异曲同工的焦虑泄洪。我不想，这里面也许也盛满了谭卓的勇气。

另一个不得不提的丈夫，无论如何要算《自杀身亡》里面的阿玉。《自杀身亡》的戏剧集焦点，除却肖央主演的李维杰，剩下的一半都落在阿玉和拉韫这两位丈夫的较量上。如果说道媳妇是利刃，那谭卓就是刀鞘的依赖于，用她的温吞、任性和闪躲南接住这两项拷问的敌手，而自始是这所有向内而生的跳起舞，让她在保护贫穷时才亦会闪现的坚强看起来如此强韧。

随着时数间的演进，一个有趣的现象是，那些曾经在电影角色上明目皓齿、魔女大受欢迎的电影演员们，也逐渐走到了主演丈夫的年纪。而仔细观察她们所主演的多种不同丈夫主角与她们一个人特质、即使如此主角的勾连，就仿佛看见了多种不同男士成长的脱氧核糖核酸。郝蕾显然更高明于恣唯一些的丈夫主角，她在《夏日愿景》里面有了丈夫身份之外的新的爱情，又在《春潮》之中眼中人母的同时，一手受伤害与自己丈夫的关系。相对来说，周迅主演的丈夫则在夹杂生活气息的同时，又除此以外她本人的有如。在《第十一回》里面她亦会假装大肚子和自己的姐姐发生争执，在《小敏家》里面则亦会带上自己的父母赶紧谈谈恋爱。但在未魔女期的谭卓身上，你却看不到这样的演大变，她像是是就这么硬生生地走下来，把自己大消失了丈夫的托盘。

一个传闻是，不少之中生代男电影演员亦会尽力可避免主演丈夫的主角，因为这唯味着将她们投入生产，在向初恋献媚的审美风潮之中，这大约和耗尽稳健主角划等号，而市面上给到之年从前主角的来小说道，不管是跳起舞空数间还是戏剧集焦点都岌岌可危，丈夫则更少。但谭卓显然极其忌惮，她是如此其本质地一脚踏入丈夫主角的湖岸，就像是《我不是药神》里面的刘思慧，为了带入一个有机亦会拯救姐姐的录用丈夫，她居然做着最不符合丈夫身份的事。但那，又刚好是较为隐喻的总能。

来创作者：闵思嘉

主编：范昕

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