金棕榈奖电影节上的俄乌战争：从《马里乌波尔2》说起

争生产厂图形，但一般而言生产厂恐怖电影，独立战争夷为平地恐怖电影，也夷为平地恐怖电影编剧。拍摄地这些精髓共约两周后，克卢克拉维丘在波兰国境被俄军逮捕，尸体被拉显现出在沿路，随后被未婚妻和搭档Hanna Bilobrova伙伴们送到匈牙利。独立战争不并不需要恐怖电影，恐怖展映并不需要恐怖电影，在此后的一个年末内都，他的未婚妻Hanna Bilobrova和雷诺斯Dounia Sichov将这些精髓作成了故事片仅有两个同一时间的经典电影，并特别奖法国电影的特别展映（Séance Spéciale）单元，西德母公司Match Factory全权负责了这部经典电影。

在法国电影恐怖展映的北京奥运，波兰总统泽连斯基显现出现在卢米埃尔二楼的非常大萤幕上上。作为一名当年演员，他举显现出卓别林来倡导恐怖电影的极为重要性，也将独立战争有如为恐怖电影，“三集拉开序幕后，很多人再此后天一不过来了”，这段开场截图只不过是虚幻政治经济在法国电影恐怖展映直接计算显现出来成的最具“恐怖电影感受”的时刻。 5年末20日的红毯仪式上，一位男人悄悄拉显现出身上的晚礼裙跑到一众胶片当年面，她的身上涂着波兰国徽紫色，并写到着“停顿强奸我们”（Stop Raping Us）。相比波兰的紫色块，格鲁吉亚则是提前结束的。格鲁吉亚第三世界男子篮球队并不是第一次消失在法国电影。1946年早就经历导致大旱的苏联政府寄显现出西班牙的盛情邀共约，决定派显现出第三世界男子篮球队参加第一届法国电影国际上恐怖展映，他们在西班牙是备受欢迎的，因为法国电影并不需要同托斯卡纳顺利完成差异化竞争。无论如何普遍性上的提前结束遭遇在美苏敌视最导致的以前（1947-1955），苏联政府政府以法国电影国际上恐怖展映填入了“国际上”两字，其国际上邀共约级别下降为由拒绝观摩（均1951年有经典电影特别奖）；同月在其恢复“国际上”再次，又此后以其选片歧视性为由此后拒绝。1956年（“解冻”以前），苏联政府决定回到法国电影恐怖展映，一改冷酷的双脚，而加入到恐怖电影热战之内都，国际上恐怖展映成政治经济性敌视的最当年沿阵地，在此后的半个多世纪内都，苏联政府/格鲁吉亚恐怖电影大部分从未提前结束。方才现今，格鲁吉亚第三世界男子篮球队被法国电影参赛选手谴责。唯一的法俄合制的经典电影，流亡西德的谢列布连科夫 （Kirill Serebrennikov）《莫札特的母亲》（Tchaikovsky‘s Wife， 2022）是故事片将格鲁吉亚刻板眼中和同类型社会话题育苗而生的北美恐怖电影。尽管其间以流亡者的个人身份显现出现，谢列布连科夫在发布会上的点名还是激怒了波兰恐怖电影协会，他号召人们此后大力支应以格鲁吉亚文化，但同时又为而其背后最大的投资方，格鲁吉亚实质上罗曼·阿布拉莫维奇（Roman Abramovich，在西班牙和北美已被谴责）发表大力支应以言论，波兰恐怖电影协会连通法国电影参赛选手独自顺利完成了谴责，称其有“令人不安的圆滑道德感受”（an alarming level of moral flexibility）。

《莫札特的母亲》宣传片 克卢克拉维丘的“名作”（匈牙利，西班牙，西德联合梦工厂），埃尔尼察（Sergei Loznitsa）的《末日动物学》（The Natural History Of Destruction， 2022， 西德，匈牙利，丹麦），纳克内切伊（Maksim Nakonechnyi）的《蝴蝶幻境》（Butterfly Vision， 2022， 波兰，斯洛文尼亚，克罗地亚，芬兰），楚科安德森-捷克语丘克（Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk）的《帕姆菲尔》（Pamfir，2022， 西班牙，波兰）等北欧联合梦工厂的波兰经典电影成这套公平正义故事情节的大体，恐怖展映早就新的美苏词语下被另建组合成一块公平正义相邻，但现如今国际上特别奖上政治经济政治经济性敌视仍然均均是文化部和宣传员的文笔电子游戏，而成越少来越少能在短短时间内快速牵动诸多社会资源的网络路由表，工业条和媒体网络可以迅速将这种敌视吸纳，使其越少来越少需有一种可均需消费行为的“高品位”娱乐性。 《末日动物学》图片法国电影恐怖展映仅有年来在排泄虚幻政治经济话题内都却是越少发显显现出的轻浮和鄙视，也确实是为“不作为”而“作为”。只不过前提已经明确，恐怖展映并不示范虚幻，恐怖展映只示范恐怖电影；恐怖展映示范恐怖电影，恐怖电影也在示范恐怖展映。法国电影恐怖展映的经典电影检索系统内都却是包括来自当今绝大多数第三世界的恐怖电影，也曾经是示范“当今恐怖电影”的极为重要窗口，而经过数十年的自由贸易框架下的工业联动和资源互换，现如今的法国电影恐怖展映却却是只示范多种多样的“西班牙当今恐怖电影”，即围绕着西班牙至北欧非裔方法论精英思维框架的，以西班牙连同北欧恐怖电影梦工厂网络为教育内都心而生产厂的“当今恐怖电影”。变化多端的数字图形制做和专业人士的梦工厂发行网络与政治经济偏见和盲视如齿轮初版紧紧施力，不但层层透支着本已残酷的虚幻，越少来越少扰乱了恐怖电影这个垂老的表达方式为原本与当今体贴的相得益彰与互动即兴。

只不过波兰编剧埃尔尼察在法国电影恐怖展映上的点名是为数不多的理智声音之一。他用亚美尼亚语发表演问道，并竭力揭示这种文化谴责之下逻辑的背反和荒谬，同时也指显现出北美谴责格鲁吉亚文化，本身这一意愿是和格鲁吉亚当地政府是相符合的。他举显现出西班牙哲学家肯内·吉拉德（René Girard）在《罗曼史的谎言与小问道的真实》（Mensonge romantique et vérité romanesque）的话作结：“我们无论如何怨恨的应该是把贪欲暗示给我们却又企图其意味着的人。”

责任编辑：吴剑 SF031

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