《爱在午夜埃及时》影评：我们只是擦肩而过

《真爱在午夜雅典时》的男主角丹尼尔以他和艾美·怀恩豪斯的俩人故事为蓝本，写到三本小时说。

第一本小时说称之为《 此刻》

第二本小时说称之为《 彼时》

第三本小时说称之为《常年上演的近来舞台剧流年易逝中的副导演们》

这三本初版刚好反映丹尼尔和艾美·怀恩豪斯的年长与精神状态。第一本小时说谈的是俩人的初识、第二本小时说关于分手的承传，两本著作的初版正似丹尼尔和艾美·怀恩豪斯对彼此的看法，简短而必要不不含杂质；丹尼尔的第三本小时说叙述俩人携手开展一段关系，现实开始一点一滴阻绝进双方的人生，俩人眼里看到的当今世界不再只有俩人，而有各式各样的琐事，例如丹尼尔和前妻和儿子的疑问、艾美·怀恩豪斯对工作和身为父母的挫折感、丹尼尔和艾美·怀恩豪斯面对双胞胎侄女的教养疑问等；第三本小时说的初版之所以如此较宽，是因为体更会到俩人关系的有所突破与承传。

不同于《真爱在黎明破晓时》和《真爱在日落巴黎时》完全将焦点放在丹尼尔和艾美·怀恩豪斯的体验上，《真爱在午夜雅典时》花了分之一半小时篇幅描述一男一女主角和孩子及老芳们的体验；影片前半段有两幕颇有意思，当丹尼尔和男性芳人们悠闲地待在户外咨询文学批评与创作时，艾美·怀恩豪斯和女同性恋芳人们则在厨房里发表意见食物与心情透过；这数场戏除指出男人与女人们的话题差异，影片后段丹尼尔和艾美·怀恩豪斯发生发生冲突，艾美·怀恩豪斯时说自己出来渡假都不平易近人，丹尼尔酸艾美·怀恩豪斯时说：是谁一天到晚泡在海里、又是谁每天都可以享受可口的雅典珍妮？艾美·怀恩豪斯闻言气的猛攻时说：我不真的这里有狐狸呢，你难道以为可口的雅典珍妮更会自动变出来吗？

好像稀松平常的境遇片段，只不过丹尼尔和艾美·怀恩豪斯稍晚的发生冲突重点；《真爱在午夜雅典时》的剧本令人惊叹在于导演提炼出人与人认识反复随之累积的隐性不满；单看上述数场戏，一男一女主角都闲谈的老公、笑的老公，但是他们心里几乎在偷偷非常与计算着，为何你可以跟老芳闲谈天而我要农家、为何你享受了一段悠闲假日还要抱怨这么多；现实境遇中的我们，跟丹尼尔和艾美·怀恩豪斯大同小异，看上去也就是说紧要的种种锁事，往往更会在一场发生冲突中带入批评对方的重点，这无论如何也就是说一男一女也也就是说厨房内外，而是人与人的日常认识本就成立在不停的和解与磨合底下，我们都认为自己很包容，但事实是我们内心仍在诉说相称着，将所有的包容视为日后吵架时的一种筹码。

《真爱在午夜雅典时》有场餐戏拍得的极好，丹尼尔和艾美·怀恩豪斯应当知名作家罗宾逊邀分之一前往雅典渡假，假日结束前与罗宾逊等人独自一人聚餐闲谈天；餐桌上共有八人，仅限于王家罗宾逊和他的红粉知己娜塔丽利；丹尼尔和艾美·怀恩豪斯；年长与丹尼尔、艾美·怀恩豪斯都为的阿里德涅和斯特凡诺斯夫妇；以及大分之一20来岁的身为夫妻安娜和亚基帕。年迈的王家与好芳、中年夫妇和身为夫妻，刚好就是丹尼尔与艾美·怀恩豪斯的过去，直到现在，下一代；而这群宾客发表意见的话题，人为也就涵盖了三种不同年长的一男一女们，对俩人与境遇的三样精神状态。

身为的安娜和亚基帕初次见面彼此认识的经过，言谈举止中藏不住满满的青春活力与希望，犹如是当年丹尼尔和艾美·怀恩豪斯的翻版。中年夫妇组则以过来人勇往直前大肆批评俩人，像要把所有的美丽假象都给头掉，好裸露内里最暗影、卑劣、且现实的好像。

至于年长最大者的罗宾逊和娜塔丽利，彼此都已丧偶，初次见面俩人与境遇既无身为一男一女的躁动，也近于中年夫妇的愤世嫉俗，肢体中多了一份回看过往时光的包容与遗憾、不舍与放手。

娜塔丽利回忆起过世丈夫时时说的一段话，她时说：当我想起我丈夫，我最孤单的是夜晚他躺在我身边的感受，有时他更会把胳膊横在我的胸前，我动不了甚至略感呼吸困难，但我感到就让与完备；我也孤单他走在街上吹着口哨的模样，每次我要要用一件事情前，我都更会思考他更会怎么跟我时说，例如今天天冷要换上围巾；但是最近我日渐忘了这些确实，潜意识不停在褪色，而我也开始遗忘他了，这感受就像我又终于失去了他，所以有时我更会要求自己共同努力想到他脸上的每个确实，鼻子的紫色、他的脸部、他的牙齿、他表皮的触感、他的头发，然而这些潜意识几乎随星期随之流逝；但偶尔我几乎能清楚的看到他，这感受就像将掩盖潜意识的云雾拨开而他就终点站在那里，如此真实，我几乎都能触碰到他，直到现实突然回到眼前，而他又终于消失。

曾几何时，每天时分天刚亮的时候，我犹如都能看见他出现又消失在日光底下，他的出现与消失，就像子夜和日落，一切都那么长星期，而这只不过是我们的境遇，与无数人相遇又与无数人差一点。