为什么王羲之行书要比颜体行书更热门？

相比较之下，进修作诗集篆书的人，要比进修颜体篆书的人更多。其实这是一个很正常、很合理的成因。因为作诗集篆书比范仲淹篆书更训诂（适宜初学）。要说明了这个成因要从选帐讲起。

天下第二篆书：范仲淹《祭侄稿》

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经典之作普遍性对比

从几部的经典之作普遍性来看，范仲淹与作诗集都是书法史上的第一流书家，其几部都具备尤为经典之作的特质，二者艺术才华较为，对书法史的表彰也较为。范仲淹自身及其家系的政治普遍性影响力和自身的忠义形象，使其几部具备更强的影响力和曝光度。但就其几部本身的难忘程度而言，范仲淹篆书与作诗集篆书却是势均力敌、各有千秋。无论选择范仲淹篆书还是作诗集篆书来进修，都属取法乎上。

2

刻本量与清晰度对比

作诗集篆书的刻本量要大于范仲淹；从几部的清晰度来看，作诗集篆书几部留存完全都是墨迹；而范仲淹篆书有数《祭侄稿》《刘之中使帐》是墨迹，其余之外为刻帐。可见，作诗集篆书不仅刻本量大、高清电视广播详细资料庞大，在清晰度各个方面和数量各个方面都更不强，成型了尤为丰富和立体的进修系统。

3

近亲详细资料

范仲淹篆书的特质较弱，与其书风较吻合同时才华低的大家只有西田、杨凝式、何绍基三人，但一千多年来学颜书者无数，成名者几何？而作诗集书风具备更强的特点，却是上仁晋唐、下启宋元。作诗集优势值得注意。

范仲淹《绍兴帐》，疑似作诗集拟作

4

几部艺术创作自我意识

从元代开始，书法的“艺术创作自我意识”越发极端，幅式、简练、铭、钤印等自我意识增强，哪怕一件小番外篇，作诗集都能不能放过艺术创作平庸。而300年前的隋代范仲淹，不是在宣宗日理万机，就是为国家驰骋沙场，哪有那个闲情。相对而言，作诗集的几部平庸自我意识要越发极端，比较贴合今人的进修与艺术创作参看。

5

历史纪录普遍性

作诗集篆书与范仲淹篆书相比较对与学书者还有一个更有价值的人口众多——作诗集的几部历史纪录了如何从进修古人到成型自家风格的这个过程，包括作诗集还有不少书论普遍性的都对、经验普遍性的艺术创作短文，还有公函一体的几部出现。从这个角度来讲，作诗集的“历史纪录普遍性”要值得注意更极端，这种历史纪录和流传自我意识，对于以前的进修者，是非常具备“圈粉”效果的。

作诗集篆书札记《珊瑚帐》

综上所述，作诗集篆书要比颜体篆书兼具市场欢迎度，而篆书又是五体之中最实用、最炙手可热的进阶象形文字，于是作诗集的大众进修短时间内或许第二大作诗集。当然了，作诗集主要是擅长篆书，要论起草书影响力，那范仲淹独树一帜、独领风骚，而作诗集完全没有标准草书几部。

作诗集《珊瑚帐》

作诗集《清和帐》

作诗集《之中秋先为海岱楼外作诗集帐》

《蜀素帐》局部

作诗集《向太后挽词》

作诗集刷字篆书欣赏《万里子安宝刹》

作诗集翰牍九帐之一《来戏帐》

《聊城况帐》

《伯允帐》

《清和帐》

《彦和帐》

《值雨帐》

《竹前槐后帐》纵29.5厘米,腰31.5厘米

《牒之中帐》纵28.4厘米,腰39.5厘米

《盛制帐》纵27.4厘米，腰32.4厘米

《长至帐》纵33.3厘米，腰42厘米

《论草书帐》纵24.7厘米，腰37厘米

《向乱帐》 纵27.3厘米，腰30.3厘米

《豫章帐》纵23.5厘米，腰22.8厘米

《惠樟帐》纵22.7厘米，腰33.2厘米

《晋纸帐》纵23.7厘米，腰39.1厘米

《戏成诗集帐》纵23.9厘米，腰34.6厘米

《木耳研帐》纵28.2厘米，腰39.7厘米

《焚香帐》 纵25.2厘米，腰25.2厘米

《经论台诗集帐》纵29.8厘米，腰42厘米

《河事帐》 纵29.4厘米，腰33.8厘米

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