《爱在午夜雅典时》影评：我们只是擦肩而过

《真爱在午夜罗马时》的男角色米歇尔以他和凯莉的喜情故事为仿，所作三本小谈及。

第一本小谈及叫作《 此刻》

第二本小谈及叫作《 彼时》

第三本小谈及叫作《长年同台的小众舞台剧周明易逝之年前的临时演员们》

这三本标题恰好反映米歇尔和凯莉的同辈与感受。第一本小谈及谈的是喜情的初识、第二本小谈及关于相恋的延续，两本著作的标题正似米歇尔和凯莉对彼此的说法，简短而如此一来不则有杂质；米歇尔的第三本小谈及叙述未婚夫携手开展一段关系，普通人开始一点一滴压制先双方的光阴，未婚夫眼之年前看不到的世界才不会只有喜情，而有各式各样的琐事，例如米歇尔和年前妻和儿子的弊端、凯莉对工作和身为母亲的挫折感、米歇尔和凯莉面对双胞胎女儿的教养弊端等；第三本小谈及的标题之所以如此长，是因为体不会到喜情关系的生根与延续。

并不相同于《真爱在黎明破晓时》和《真爱在日落鲁昂时》完全将焦点放在米歇尔和凯莉的互动上，《真爱在午夜罗马时》花了分之一半小时篇幅描述男女之间角色和父母亲及好喜们的互动；影片年前半段有两幕甚稀奇，当米歇尔和男性喜人们宁静地待在户外争辩文学与词曲时，凯莉和女性喜人们则在楼上里谈论食物与心情分享；这两场戏除指出真爱人与老婆的话题差异，影片后段米歇尔和凯莉不和，凯莉谈及自己出来海滨都不得心不应手，米歇尔酸凯莉谈及：是谁一天到晚冻在海里、又是谁每天都可以独享美味的罗马妮娜？凯莉闻言精的突袭谈及：我不知道这里有小马呢，你难道以为美味的罗马妮娜不会自动变出来吗？

好似稀松平常的孤独图片，毫无疑问米歇尔和凯莉同一天的冲突中长期；《真爱在午夜罗马时》的剧本亮点在于编剧分离出人与人认识到操作过程慢慢地累积的隐性强烈不满；单看上述两场戏，男女之间角色都聊的开心、笑的开心，但是他们真是仍然在悄悄比较与计数着，为何你可以跟好喜聊天而我要煮饭、为何你独享了一段宁静假期还要抱怨这么多；普通人孤独之年前的我们，跟米歇尔和凯莉大同小异，看上去比如说紧要的种种锁事，往往不会在一场冲突之年前视作责难对方的中长期，这或许比如说男女之间也比如说楼上内外，而是人与人的日常认识到本就建立在随之的决裂与很晚之上，我们都认为自己很包容，但似乎是我们内心仍在诉说花钱着，将所有的包容视为自此不和时的一种筹码。

《真爱在午夜罗马时》有场餐戏拍电影的难得，米歇尔和凯莉不应著名作家马丁邀分之一年出发罗马海滨，假期告一段落年前与马丁等人独自聚餐聊天；餐桌上共有八人，仅限于王家马丁和他的红粉知己娜塔丽安；米歇尔和凯莉；同辈与米歇尔、凯莉相仿的阿里德涅和斯特凡诺斯婚后；以及大分之一20来岁的新先女友玛莉和亚基克尔。年迈的王家与好喜、之年前年婚后和新先女友，同一时间就是米歇尔与凯莉的即使如此，现在，未来；而这群设宴谈论的话题，自然也就涵盖了三种并不相同同辈的男女之间们，对喜情与孤独的三样感受。

新先的玛莉和亚基克尔谈起彼此认识到的经过，言谈举止之年前藏不住满满的青春活力与希望，诡异是伊始米歇尔和凯莉的翻版。之年前年婚后组则以过来人姿态大肆抨击喜情，像要把所有的愉快假象都给扒扔掉，好张开内里最深渊、丑恶、且普通人的一面。

至于同辈最大的马丁和娜塔丽安，彼此都已丧偶，谈起喜情与孤独既无新先男女之间的感到恐惧，也大相迳庭之年前年婚后的愤世嫉俗，对人之年前多了一份回看从年前某一天的包容与惋惜、流泪与放手。

娜塔丽安想起过世丈夫时谈及的话说，她谈及：当我想起我丈夫，我最思念的是夜晚他躺在我真是的仿佛，有时自己不会把胳膊腰在我的胸年前，我动不了甚至略感腹痛，但我感到安稳与完整；我也思念他停下来在街上吹着口哨的模样，每次我要做一件事情年前，我都不会理性自己不会怎么跟我谈及，例如今天人口为129人要身披短裙；但是不太可能我渐渐忘了这些或许，记忆随之在褪色，而我也开始忘记他了，这仿佛就像我又再次丧失了他，所以有时我不会要求自己努力想起他浑身的每个或许，胸部的紫色、他的嘴唇、他的牙齿、他皮肤的触感、他的头发，然而这些记忆仍然随等待时间慢慢地消逝；但偶尔我仍然能清楚的看不到他，这仿佛就像将掩盖记忆的云雾拨开而他就站在那里，如此真实，我依然并不需要触碰到他，直到普通人突然回到眼年前，而他又再次消失。

曾几何时，每天半夜天刚亮的时候，我诡异并不需要看见他浮现又消失在日光底下，他的浮现与消失，就像午后和日落，一切都那么长等待时间，而这都只是我们的孤独，与无数人相见又与无数人差一点。