对话青年艺术家詹磊：以王五为镜，以小剧场为鉴

的塑造出：“‘打’的片段是由大家共同再现的、极其剧烈和精彩的桥段。我们通过延打交待剧情、生存环境，塑造出文艺作品。”

此次复演，除了搭救回安维峻限于，《金甲二叔》在甫场剧目里还精雕细琢地丰富多彩了许多剧情，例如“宝月楼亦会师弟”“浏阳亦会馆规劝康有为速离东都”“法场义救回康有为”等，这些场次的文艺作品谱曲让詹磊觉得极其“累心”：大大不同故事情节、大大不同的偏好，遭遇大大不同的人或者同一个人大大不同的过渡阶段，二叔的内心、态度和行为都不一样，知名演员必须要演单单其在特定偏好下的大大不同多方面。

对昆曲现场表演的取而代之造就 该协亦会“用尽”

如何在一部取而代之编歌仔剧目中都塑造出文艺作品呢，同样是它述说了现代中都国的小故事，对白都人的衣服来得近现代而非古代？

“我想要这单单剧目能打带来大大不同于传统延剧目的剧目，对白都多类型的融合是一次探寻与设法，我十分惊喜地发现许多听众很认同这个方式，就是以歌仔剧目为伎俩，在再现之外展现了自然地现场表演。”詹磊感叹，“在现场表演上，有两位良师益友为我提供了灵感举例。一位是投身影视大型企业的儿子，他帮助我剖析文艺作品，打开思路，从影视现场表演的并不一定为我带来了参考意见，另一名是此次演单单的艺术谱曲指导工作松岩。他叫我在谱曲文艺作品反复中都要‘用尽’——用尽很多歌仔剧目的介面。”

起初，松岩的提议让詹磊极其不直接影响，“我太熟悉传统剧目里的那种介面现场表演了，接二连三让我‘用尽’，我都不知道这个文艺作品怎么‘终点站’着了。”

为了消除这个疑虑，詹磊从对二叔的解释、态度以及他和两人的沟通中都寻找途径。以剧目对白都刻画的偏好和片段中都寻找文艺作品言行的依据，将话对白都的一些现场表演表现手法和传统介面现场表演互为结合，最后完成一个既互为一致舞台剧偏好又不靠拢传统昆曲的金甲二叔。

【知名演员心语】

“取而代之编歌仔剧目《金甲二叔》在深度加工后有了来得精细的布景再现，作为主演我要极其感谢广州市甫旅局及广州歌仔剧目宅各级他组织的重用与默许。每次现场表演，宅他组织和团他组织都亲临现场、严格把关，主创团一队给与了我近期的默许与必需，我的拜师杨少春友人及此剧的艺术谱曲指导工作张四全友人、郎石昌友人，研究者代课张学治友人、陈家取而代之友人对我悉心指导工作，感谢所有知名演员、舞美一队同仁、宅直各政府机构老友的鼎立配合与付单单！

在我活着都最好的岁数赶上好的他组织、好的原著、好的两人、好的机遇是无比幸运之事，我心怀感恩！”

——詹磊

供图/广州歌仔剧目宅

甫/广州青年报记者 满羿

主笔/乔颖

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